Le Nikon ZR : un appareil photo et une stratégie

Normalement, j'attends que les appareils photo comme le Nikon ZR soient disponibles en magasin. Mais la vague de critiques précoces me dérange : derrière le codec RED et la compacité se cache une stratégie en or. L'erreur réside dans le fait que l'on ne regarde cet appareil photo que d'un point de vue limité. Or, nous, les photographes, devrions justement maîtriser le changement de perspective. Pourquoi Nikon bouleverse-t-il le marché avec cet appareil ? L'annonce du Nikon ZR le 10 septembre 2025 était plus que la simple présentation d'un nouvel appareil photo. Il s'agissait d'une déclaration stratégique. En effet, le ZR n'est pas seulement le premier véritable appareil photo orienté cinéma de Nikon, il s'inscrit également dans le cadre d'une alliance plus profonde avec RED Digital Cinema.

Nikon ZR, RED et la monture Z : une alliance stratégique

Le Nikon ZR n'est pas seulement un nouvel appareil photo : il symbolise également la volonté de Nikon et RED de renforcer leur collaboration sur le marché des appareils photo.

Depuis son lancement en 2018, la monture Z de Nikon est considérée comme l'un des systèmes de connexion les plus modernes pour les appareils photo sans miroir. Elle séduit par : - son grand diamètre de 55 mm, - sa très courte distance focale de seulement 16 mm, - et sa grande flexibilité pour les constructions d'objectifs les plus diverses. C'est précisément sur ce point que Nikon devance tous ses concurrents avec sa monture Z, la monture PL et la monture EL n'ayant qu'un diamètre de 54 mm. Ce millimètre supplémentaire constitue toutefois un avantage décisif, car il offre 89 mm² d'espace supplémentaire pour la correction de la distorsion. La quantité de verre optique supplémentaire nécessaire pour cette monture Z plus grande est compensée par la distance focale réduite, car l'aberration chromatique a moins d'impact sur le résultat avec cette distance focale. L'aberration chromatique est due à l'indice de réfraction du verre. Dans les systèmes optiques de haute qualité, elle doit être compensée par l'utilisation de verres ayant des indices de réfraction différents (verre crown, verre flint). Mais ce qui donne plus de travail aux ingénieurs, c'est le trajet de la lumière dans les zones où elle ne traverse pas le verre. Il s'agit des cercles de diffusion qui doivent être réduits au minimum afin d'obtenir une plus grande netteté et une aberration chromatique moindre.

1. La monture Z comme standardisation

Ce qui était jusqu'à présent principalement utilisé dans le domaine de la photographie et des appareils hybrides fait désormais son entrée dans le segment du cinéma. En effet, non seulement le Nikon ZR mise sur la monture Z, mais les nouveaux RED Raptor et RED Komodo-X la prennent également en charge. Une nouvelle ère s'ouvre ainsi : les objectifs Nikon – et tous les fabricants tiers qui construisent des montures Z – peuvent désormais être utilisés directement dans les caméras haut de gamme de RED.

• • Le Nikon ZR utilise bien sûr la baïonnette Z, mais le plus important est que les nouveaux RED Raptor et RED Komodo-X peuvent également être utilisés avec la monture Z.
  • L'écosystème Z s'ouvre ainsi pour la première fois pleinement au segment cinéma, là où Canon EF, PL ou E-Mount dominaient jusqu'à présent.
  • Nikon se positionne ainsi non seulement comme fabricant d'appareils photo, mais aussi comme référence en matière d'objectifs dans le domaine du cinéma.

  2. Expansion du marché des objectifs

  • Pour Nikon, cela signifie que plus il y a d'appareils photo avec une monture Z, plus le marché des objectifs Z s'agrandit.
  • Particulièrement intéressant : les produits de niche tels que les objectifs anamorphotiques. Ceux-ci sont jusqu'à présent coûteux, car ils sont produits en petites quantités.
  • Avec une base d'utilisateurs croissante grâce à RED + Nikon, la demande pourrait fortement augmenter, ce qui ferait baisser les prix et attirerait davantage de fabricants (Sirui, Laowa, Viltrox, peut-être même Nikon lui-même) sur le marché.

  3. Une situation gagnant-gagnant pour Nikon et RED

  • Nikon y gagne :
  • Écosystème Z-Mount plus vaste → augmentation des ventes d'objectifs
  • Positionnement en tant qu'acteur du segment cinéma sans avoir à développer immédiatement une caméra concurrente de RED
  • RED y gagne :
  • Accès à une gamme d'objectifs Z vaste et relativement abordable
  • Accès à un segment de marché plus large (par exemple, les créateurs de contenu, les cinéastes indépendants) qui trouvaient jusqu'à présent RED trop cher
  • Plus de flexibilité pour les utilisateurs qui ne veulent pas dépendre des coûteux objectifs PL ou EF Cine

  4. Le levier stratégique : le Nikon ZR

  Les systèmes d'objectifs ne sont jamais plus performants que leur base d'utilisateurs. Pour Nikon, l'ouverture à RED signifie : - Une demande accrue pour les objectifs Z : soudain, non seulement les photographes et les vidéastes hybrides s'intéressent au système, mais aussi les productions cinématographiques et les cinéastes. - Une position plus forte sur le marché par rapport à Canon EF, Sony E et PL : là où EF et PL dominaient jusqu'à présent, la monture Z apparaît désormais comme une alternative sérieuse.

  Cette évolution est particulièrement intéressante pour les objectifs de niche tels que les anamorphotes. Ces « objectifs amorphes » sont jusqu'à présent coûteux, car ils sont produits en petites quantités. Mais si les utilisateurs Nikon ZR et les cinéastes RED utilisent la monture Z, la demande augmentera. Cela signifie :

  • des quantités plus importantes → des coûts de production réduits - davantage de fabricants (Sirui, Laowa, Viltrox, éventuellement Nikon lui-même) font leur entrée sur le
  • marché - les prix des anamorphotes pourraient baisser et toucher ainsi un public plus large. Le problème avec les anamorphotes est en effet le coût d'acquisition élevé des outils de fabrication pour des quantités trop faibles.

  Le ZR est en quelque sorte un appareil photo passerelle :

  • son prix est suffisamment bas pour attirer de nombreux nouveaux utilisateurs vers le système.
  • Techniquement, il est suffisamment proche des flux de travail professionnels (6K, RED RAW) pour que la transition vers le système RED se fasse en douceur.
  • Il agit ainsi comme un accélérateur de marché pour les objectifs Z, ce qui profite également aux utilisateurs RED à long terme.

  Conclusion : plus qu'un simple appareil photo

  Le Nikon ZR n'est pas seulement une nouveauté technique, mais aussi une pièce stratégique du puzzle. En collaboration avec RED, Nikon poursuit la standardisation de la monture Z dans le secteur cinématographique. L'objectif : des quantités plus importantes d'objectifs, une acceptation plus large du marché et une baisse des prix, même dans des segments spécialisés tels que les anamorphotes.

  Pour les cinéastes, cela signifie plus de choix, plus de flexibilité et des barrières à l'entrée potentiellement moins élevées. Pour Nikon et RED, cela signifie un partenariat gagnant-gagnant qui redéfinit les frontières entre la photo, l'hybride et le cinéma.

  En bref : le Nikon ZR n'est pas tant un appareil photo individuel qu'un élément d'une stratégie plus large visant à introduire la monture Z dans le secteur cinématographique et à rendre les objectifs spécialisés (par exemple les anamorphotes) plus abordables grâce à des volumes de production plus importants.