Normalt venter jeg til kameraer som Nikon ZR er tilgjengelige i butikkene. Men den tidlige bølgen av kritikk irriterer meg: Bak RED-kodeken og den kompakte størrelsen ligger det en ren strategisk gullgruve. Feilen ligger i at man bare ser på dette kameraet fra et begrenset perspektiv. Men nettopp vi fotografer bør jo mestre perspektivskiftet. Hvorfor Nikon revolusjonerer markedet med dette? Kunngjøringen av Nikon ZR 10. september 2025 var mer enn bare presentasjonen av et nytt kamera. Det var en strategisk uttalelse. For ZR er ikke bare Nikons første ekte kinofilmorienterte kamera – det er også en del av en dypere allianse med RED Digital Cinema.
Nikon ZR, RED og Z-bajonetten – en strategisk allianse
Med Nikon ZR har ikke bare et nytt kamera blitt presentert – det er samtidig et signal om hvordan Nikon og RED ønsker å knytte kameramarkedet tettere sammen i fremtiden.
Siden introduksjonen i 2018 har Nikon Z-bajonetten vært ansett som et av de mest moderne koblingssystemene for speilløse kameraer. Det overbeviser med: - en stor diameter på 55 mm, - en svært kort avstand på bare 16 mm, - og høy fleksibilitet for en rekke forskjellige objektivkonstruksjoner. Nettopp på dette punktet slår Nikon alle konkurrenter med sin Z-fatning, mens PL-fatningen og EL-fatningen bare har en diameter på 54 mm. Denne ene millimeteren er imidlertid den avgjørende fordelen, da den gir 89 mm2 mer plass for korreksjon av forvrengning. Det ekstra optiske glasset som kreves for denne større Z-Mount, spares inn igjen ved den kortere avstanden, da kromatisk aberrasjon har mindre innvirkning på resultatet ved denne avstanden. Kromatisk aberrasjon oppstår på grunn av glassets brytningsindeks, som i høykvalitets optiske systemer må utlignes ved bruk av glass med forskjellig brytningsindeks (kronglass, flintglass). Men det som gir ingeniørene mer regnearbeid, er lysets vei der det ikke trenger gjennom glass. Det er spredningskretsene som må holdes så små som mulig for å oppnå større skarphet og mindre kromatisk aberrasjon.
1. Z-bajonett som standardisering
Det som hittil hovedsakelig har blitt brukt i foto- og hybridområdet, finner nå veien inn i kinomarkedet. For ikke bare Nikon ZR satser på Z-Mount, også de nye RED Raptor og RED Komodo-X støtter det. Dette åpner for en ny æra: Nikon-objektiver – og alle tredjepartsprodusenter som bygger Z-Mount – kan nå brukes direkte i REDs high-end-kameraer.
-
- Nikon ZR bruker selvfølgelig Z-bajonett, men det avgjørende er at også de nye RED Raptor og RED Komodo-X kan brukes med Z-Mount.
- Dermed åpner Z-økosystemet seg for første gang fullt ut for kinobransjen – altså akkurat der Canon EF, PL eller E-Mount hittil har dominert.
- Nikon posisjonerer seg dermed ikke bare som kameraprodusent, men også som standardiserer av objektiver innen filmbransjen.
2. Utvidelse av objektivmarkedet
- For Nikon betyr dette at jo flere kameraer med Z-fatning som finnes, desto større blir markedet for Z-objektiver.
- Spesielt spennende: nisjeprodukter som anamorfe objektiver. Disse er hittil dyre fordi antallet er lite.
- Med en voksende brukerbase gjennom RED + Nikon kan etterspørselen øke kraftig – noe som igjen presser prisene og lokker flere produsenter (Sirui, Laowa, Viltrox, kanskje også Nikon selv) inn på markedet.
3. Vinn-vinn for Nikon og RED
- Nikon vinner:
- Større Z-Mount-økosystem → flere objektivsalg
- Posisjonering som aktør i cine-segmentet, uten å måtte utvikle en komplett RED-konkurrerende kamera
- RED vinner:
- Tilgang til et bredt, relativt rimelig Z-objektivportefølje
- Tilgang til et bredere markedssegment (f.eks. innholdsskapere, uavhengige filmskapere) som RED tidligere anså som for dyrt
- Mer fleksibilitet for brukere som ikke ønsker å være avhengige av dyre PL- eller EF-cine-objektiver
4. Den strategiske løftestangen: Nikon ZR
Objektivsystemer er alltid bare så sterke som brukerbasen deres. For Nikon betyr åpningen mot RED: - Større etterspørsel etter Z-objektiver: Plutselig er ikke bare fotografer og hybridfotografer interessert i systemet, men også filmprodusenter og filmskapere. - Sterkere markedsposisjon i forhold til Canon EF, Sony E og PL: Der EF og PL tidligere har dominert, fremstår nå Z-Mount som et seriøst alternativ.
Dette er spesielt spennende når det gjelder nisjeobjektiver som anamorfotiske objektiver. Disse «anamorfotiske objektivene» har hittil vært dyre fordi antallet er lavt. Men når både Nikon ZR-brukere og RED-filmere bruker Z-Mount, øker etterspørselen. Det betyr:
- Høyere antall → lavere produksjonskostnader - Flere produsenter (Sirui, Laowa, Viltrox, muligens Nikon selv) presser seg inn på
- markedet - Prisene på anamorfotobjektiver kan synke og dermed nå bredere målgrupper. Problemet med anamorfotobjektiver er nemlig de høye anskaffelseskostnadene for verktøyene til produksjonen ved for lave antall.
ZR er så å si brokameraet:
- Prisen er lav nok til å tiltrekke mange nye brukere til systemet.
- Teknisk sett er det nær nok profesjonelle arbeidsflyter (6K, RED RAW) til at overgangen til RED-systemet fungerer problemfritt.
- Dermed fungerer det som en markedsakselerator for Z-objektiver, noe som på lang sikt også kommer RED-brukere til gode.
Konklusjon: Mer enn bare et kamera
Nikon ZR er ikke bare en teknisk nyhet, men et strategisk puslespillbrikke. Sammen med RED driver Nikon frem en standardisering av Z-bajonetten i filmsektoren. Målet: Større antall objektiver, bredere markedsaksept og fallende priser også i spesialiserte segmenter som anamorfotiske objektiver.
For filmskapere betyr dette: Større utvalg, større fleksibilitet og potensielt lavere inngangshindringer. For Nikon og RED betyr det et vinn-vinn-partnerskap som redefinerer grensene mellom foto, hybrid og film.
Kort sagt: Nikon ZR er ikke så mye et enkelt kamera, men snarere en del av en større strategi – å bringe Z-bajonetten inn i filmbransjen og gjøre spesialiserte objektiver (f.eks. anamorfotiske objektiver) mer overkommelige gjennom større antall.
