Όταν σήμερα συζητάμε για την ψηφιακή επεξεργασία εικόνας, συχνά αναφερόμαστε σε θέματα χειραγώγησης, παραποίησης ή ωραιοποίησης. Ωστόσο, παραβλέπουμε εύκολα το γεγονός ότι η επεξεργασία εικόνας δεν ξεκίνησε με προγράμματα όπως το Photoshop, αλλά ήταν αναπόσπαστο μέρος του μέσου από τις απαρχές της φωτογραφίας.
Ο μύθος της μη επεξεργασμένης εικόνας
Ήδη από τις απαρχές της φωτογραφίας, οι εικόνες υποβάλλονταν σε επεξεργασία. Φωτογράφοι όπως ο Ansel Adams επεξεργάζονταν πάντα τις εικόνες τους, καθώς και το σύστημα ζωνών είχε σχεδιαστεί για να επιτρέπει την ανάδειξη περισσότερων λεπτομερειών από τα βάθη μέσω της αποσβεστικής επεξεργασίας στο εργαστήριο. Ενώ, στην περίπτωση του Henry Cartier-Bresson, πολλές από τις εικόνες είναι μεγεθύνσεις αποσπασμάτων. Ο Henry Cartier-Bresson ήταν αρκετά περιορισμένος λόγω της απλότητας και της σταθερής εστιακής απόστασης της Leica του. Λόγω της απαίτησής του να τοποθετεί το κύριο θέμα του στο χρυσό τμήμα, δεν είχε άλλη επιλογή από το να τοποθετήσει το απόσπασμα κατά την επεξεργασία.
Ακόμη και στο εργαστήριο δεν γινόταν χωρίς επεξεργασία, καθώς κατά τη μεγέθυνση σε χαρτί έπρεπε πρώτα να ρυθμιστεί η ισορροπία λευκού στον μεγεθυντή. Σήμερα, αυτό μπορεί να γίνει ψηφιακά ήδη στην κάμερα. Έτσι, όποιος σήμερα ρυθμίζει την ισορροπία λευκού στην κάμερα, ασχολείται ήδη με την επεξεργασία εικόνων.
Αναλογικές μέθοδοι επεξεργασίας εικόνων:
- Τεχνικές σκοτεινού θαλάμου: Στην κλασική φωτογραφία, επηρεάζουν συγκεκριμένα τη φωτεινότητα και τις αντιθέσεις στην εικόνα με το φως ή την έκθεση.
- Ρετούς: Τα αρνητικά και οι εκτυπώσεις επεξεργάζονταν με λεπτές βούρτσες, μολύβια ή αερογράφο για να αφαιρεθούν ατέλειες του δέρματος, σκόνη ή γρατσουνιές.
- Φωτομοντάζ: Ήδη από τον 19ο αιώνα, πολλά αρνητικά συνδυάζονταν ή αποσπάσματα συνενώνονταν για να δημιουργηθούν νέα περιεχόμενα εικόνων.
- Χημικές διαδικασίες: Διαφορετικοί αναπτυξιακοί παράγοντες ή αποχρώσεις άλλαζαν το χρωματικό αποτέλεσμα και την ατμόσφαιρα των εικόνων.
- Ηλιακή έκθεση και ψευδοηλιακή έκθεση: Αυτό το εφέ χρησιμοποιήθηκε συχνά και στην τέχνη της ποπ αρτ.
- Χρωματισμός: Αυτό που σήμερα ονομάζεται colorkey είναι η απομίμηση των χειροποίητων χρωματισμένων φωτογραφιών από παλαιότερες εποχές.
Η διαφορά σήμερα:
Ενώ οι αναλογικές τεχνικές απαιτούσαν πολύ χρόνο, χειροτεχνική δεξιότητα και πρόσβαση σε ειδικά εργαστήρια, τα ψηφιακά εργαλεία είναι γρήγορα, ακριβή και διαθέσιμα σε σχεδόν όλους. Ως αποτέλεσμα, η επεξεργασία εικόνων είναι σήμερα πιο ορατή και πανταχού παρούσα – γεγονός που ενισχύει τη δημόσια συζήτηση σχετικά με την αυθεντικότητα.
Συμπέρασμα:
Η επεξεργασία εικόνων δεν είναι μια σύγχρονη μορφή χειραγώγησης, αλλά μέρος της φωτογραφίας από τις απαρχές της. Ωστόσο, η ουσία της συζήτησης δεν έχει αλλάξει: δεν πρόκειται για την ύπαρξη της επεξεργασίας, αλλά για το πόσο συχνά χρησιμοποιείται και με ποιο σκοπό. Όλοι το γνωρίζουν από την εκπαίδευσή τους: στην αρχή κάθε εκπαίδευσης κάνουμε πράγματα που δεν μας αρέσουν. Αλλά δεν μας αρέσουν αυτά τα πράγματα επειδή στην αρχή της εκπαίδευσης δεν αναγνωρίζουμε το νόημα αυτής της δραστηριότητας. Ακριβώς έτσι πρέπει να προσεγγίσουμε και το θέμα της επεξεργασίας εικόνων: το κάνουμε επειδή είναι μέρος της μαθησιακής διαδικασίας. Μόνο αν είμαστε ανοιχτοί σε νέα πράγματα μπορούμε να εξελιχθούμε.
